npc之后摇
<p>后摇（Post Rock）来源于摇滚，没有明确的定义,简单来说就是用摇滚乐器制作出来的纯音乐。</p>
<p>以 post 打头的词，不管是后现代，后印象派，突出的其实都是反对主义。 aka the anti. Postmoderni** is to anti- moderni** and post impressioni** is to anti impressioni**. 同样玩的是吉他鼓点和贝斯，后摇展现出的是一种另类的创作理念。但我更喜欢那些前奏很低沉的感觉，让心也跟着下沉，沉到谷底的时候再随着积攥许久的心绪和能量瞬间爆发。有时候感觉像是自己的生活写照。</p>
<p>有人把后摇比作“精神鸦片”，睡不着的时候来一首，失意寥落的时候来一首，形单影只，走投无路，身心剥离的时候，它能把你致郁，也能给你治愈。哪怕是片刻，也能让你从现实中麻痹自己一会儿不是么？</p>
<p>在网易云音乐里面的后摇歌单下面的评论中，也是被丧气包围，大多是暗恋苦恋而不得，活得没有生机和欢乐，“万物沦丧，我在中央”、“生而为人，我很抱歉”，尽数是哀嚎。</p>
<p>但这样的人不会真正去死，因为他们总还对生活怀有那么一丝微渺的希望，他们的血液虽然早已掺杂进了暗灰色的阴霾，却仍然温热，仍然流淌。</p>
<p>他们用痛苦来感受自己活着的状态，用后摇把这份痛苦点缀地五彩斑斓。</p>
<p>有人说我们是闲的蛋疼，怨天尤人，因为活得什么都不缺才去想这些乱七八糟的事情，</p>
<p>在他们看来很可笑。</p>
<p>可是，我们曾有信仰，有理想，一次次被现实打击之后，不断陷入自我怀疑和否定的囹圄，没有人能救赎，我们只能自己蹒跚着、匍匐着爬出泥潭。</p>
<p>这又何尝容易，我们的力量太过渺小，一不小心就被击倒，再起身，再跌倒，再将双手插入泥泞，</p>
<p>起身想要使劲儿甩开那些污秽，却发现再也回不到原本纯真干净的初生状态，</p>
<p>灵魂被欲望吞噬，空落落的躯壳一无所有。</p>
<p>说说文中提到的几个乐队。</p>
<p>文雀与《彩虹山》</p>
<p>第一次听文雀是因为某位故人给我推了一首彩虹山，配以“斯人若彩虹，遇上方知有”的绯句。</p>
<p>“虽然我已没有许多色彩，可还能否做你的一世长虹？”</p>
<p>那时情景，真的听哭，因为知道一世长虹是不可能，早晚要失去，所以想到这里，就难受地很。</p>
<p>那时我才开始了解后摇，一开始只知道文雀和甜梅号这两个乐队。</p>
<p>说说文雀吧。惘闻乐队谢玉岗曾对《看风景的人》这样评价到：他们并没有在铺垫和层层推进上花费时间，而是另辟蹊径，采用更多结构上的轻巧迂回，展现他们对同一音乐主题不同角度的描述。</p>
<p>听文雀的歌，会发现没有传统后摇紧密的音墙或是惯有的末日悲凉，他们更喜欢称自己为“器乐摇滚”，拒绝一切形式化的束缚，对于传统后摇长线条的音墙，文雀的性格是不合适的。拒绝标签化的文雀是有实验精神的。</p>
<p>我不知道那是怎样的人，用自己的沧桑书写了这样置之死地而后生的一首后摇。听得人心碎，却又能对生活身怀热恋。</p>
<p>惘闻与《lonely god》</p>
<p>惘闻是北方乐队的佼佼者。</p>
<p>第一任鼓手加入并为乐队带来了“惘闻”这个名字，当时的想法是：没有人知道，也不在意外界的看法。特别喜欢这个乐队的名字，置若罔闻，毫不在乎。</p>
<p>“在惘闻诞生之前的那段时间，谢玉岗毕业去到了造船厂工作，耿鑫在物流公司上班，铮子在酒吧做乐手，连江在教小孩子们打鼓，而音乐将他们凝聚到了一起。当一个乐队分开的时候，他们各有各的事情，为所有事情奔波，游走在所有人的言谈之中，而当他们聚集在一起，他们就开始寻找自己的声音，一起摸索一起探讨，对音乐之外的嘈杂世界置若罔闻。”</p>
<p>其实我觉得惘闻的音乐是有些暖的，让你在黑暗中感受到自己的鲜活脉搏，他们表达了对城市病态现状的呐喊，但又不那么撕扯，就像是一个久经生活磨砺的年轻人在凛冬里裹紧了自己的呢子大衣，拿出一瓶或啤或白的酒，想了想，还是热一热锅里的粥吧，然后在窗前兀自伫立，遥望窗外的七彩霓虹，在孤独之余又有一点庆幸。</p>
<p>沼泽</p>
<p>第一次听沼泽是《1911》那首歌，简直惊艳，当初忍不住赞叹其为“最完美的后摇”（对我来说），因为我素爱听古琴又喜闻后摇，如此结合简直大快人心。</p>
<p>一个古典，一个后现代，看似背离，实则在时空的翻转与碰撞中，更显得急如山泉淋漓，缓若闲云飘渺。浩渺长空，一轮孤月，仿若置身诗意氤氲的梦境，如梦如幻，他们在暗夜中摇晃着脑袋，吟哦出一首又一首令人怆然的诗。</p>
<p>从没想到古风也可以和摇滚混合在一起，还可以融合地这么完美，我一下子爱上了这个乐队。他们很多歌名也带着独特的意境，</p>
<p>比如取自如梦令的的这首。</p>
<p>“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”</p>
<p>“沼泽乐队有着自己独具一格的声音图景，他们以乐为帆，以梦作舟，穿行于失落了时空的疆域，那里有落木斜阳的悠悠古意，亦有浩渺星辰的茫茫栖旅，更有逆溯于时光河流的忧伤回忆。”</p>
<p>“沼泽”名字的缘起，其实寓意了人的周遭自然，直到灵魂之居所——我们内心最深处的隐秘，两者是何等神似：既厌倦，又眷恋；既胶着凝滞，而又在暗里流淌；既糜烂肮脏而又充满郁郁生机……这也可以看作是沼泽音乐的另一种诠释。 </p>
<p>沼泽的音乐难以用任何单一的风格名词界定，沼泽逾十年的旅程，也就是一个沼泽乐队不断自我颠覆，尝试打造自己独特声音的过程。也许因为同样结构多变和着力发掘器乐的表现力，沼泽常被归类为后摇范畴，但沼泽的音乐并不仅限于此。</p>
<p>年纪越大，越爱听这些寡淡的歌，今天有位朋友说我应该多听听别的种类，民谣啊电子啊，会慢慢了解音乐的体系，形成自己的审美。</p>
<p>我反驳了一下：哈哈，我不需要什么体系，后摇这片汪洋大海，我这辈子都不一定能听完，三千音乐，只取后摇足矣。而它确实影响了我的审美，形成了自己的风格。</p>
<p>因为，后摇里面有我的信仰。</p>
<p>就让我在后摇的世界里****。</p>
<p></p>
(https://www.biqukk.cc/67_67647/38160782.html)
请记住本书首发域名：www.biqukk.cc。笔趣阁手机版阅读网址：m.biqukk.cc